間・隔

攝影這種用圖像說話的視覺語言有其局限，不同於我們自幼便開始學習的文字 — 文字是有系統地承載羣體認同訊息的書寫符號。

攝影圖像並非表達統一的意思，而是提供一個與他人對話的空間；西方符號學提出，任何視覺圖像都包含多層意思，猶如中國《詩經》的賦、比、興。

我的興趣集中於用不同的方法或形式，來研究攝影圖像之間，或與文字之間的對話。例如在述說紐西蘭華人歷史《物・情》的故事時，我選擇了一張在世人物的人像，以及其家庭保存的一件物件圖像，構成現在與過去的視覺對話，探討每個家庭中人物情感的關係，繼而與文字構成一個對話空間來述說歷史故事。

純粹攝影圖像的《對・圖》，是將兩張圖片放在一起，引發觀者共鳴，從而延伸出更廣闊及開放性的意思。

而《白・誌》、《灰・誌》及《黑・誌》，則是圖片與文字之間的對話。

其後《攝影美學東拉西扯》上、下篇，則是純文字的對話。

當我思考怎樣的標題可以表達這些不同形式的對話空間探索時，我便用上一個「・」間隔符號。於我而言，這個間隔符號並不是一個分隔兩個空間的符號，而是一個引發兩個空間互動對話的意像符號。它代表二而為一，融合了有間隔（個體的獨立性）與無間隔（兩者對話所產生的延伸內容）之空間。它既是分隔，也是融合；它突破了作為分隔符號的局限性，遊走於有間隔與無間隔之間，提升了對話空間的溝通效率，亦豐富了其內容。

這個「・」間隔意像符號，自2012年的《物・情》開始，陪伴我走過不同攝影探索的歷程，別具意義。

 05/2026